MATRIXSYNTH - Everything synth
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dimanche 26 avril 2009

"From heart to mind"


Voici "From heart to mind", un petit morceau réalisé pour la première fois avec à la fois mon nouveau séquenceur et mon Synth MLH.

vendredi 24 avril 2009

"Sketches for a dream"


Le nouveau séquenceur que je viens de construire me donnant de réelles possibilités et facilités pour élaborer à la volée des séquences type années 70, j'ai décidé de monter un ensemble bidulien comprenant 2 séquenceurs de notes plus 2 séquenceurs de noise plus encore 2 synthés basse et solo répartis sur la gauche et la droite du clavier. Le tout sonne furieusement comme Tangerine Dream dans son âge d'or. A moi maintenant d'exploiter cette sorte de gros modulaire virtuel prêt à toutes les séquences et tous les solos. Pas si facile. Cela demande visiblement une certaine habitude. Bon, j'ai tout de même composé ce "Sketches for a dream". C'est un premier effort à prendre comme tel mais tout de même, c'est là un peu la difficulté de l'exercice, joué entièrement dans les conditions d'un concert.

mardi 21 avril 2009

Synthèse de séquences


Improvisation A - "Traveller of Nowhere"


Improvisation B - "Explorer of Outer Limits"

Synthèse de séquences... Qu'est-ce que cela peut bien vouloir dire ? En fait, c'est assez simple. On prend deux séquences, on les entre dans un module mathématique et on voit ce que cela donne. C'est exactement comme si faisait de la synthèse non pas avec des oscillateurs mais avec des séquences. J'ai eu l'idée hier soir mais je ne savais pas très bien ce que cela pourrait donner. En fait, pour peu qu'on choisisse les bonnes formules mathématiques, cela fonctionne à merveille. Et j'en veux pour preuve ces deux improvisations. La première (Improvisation A) revient à faire de la modulation en anneau avec deux séquences. Pour la seconde (Improvisation B), la formule est un peu plus complexe.

lundi 20 avril 2009

Test avec 2 séquenceurs + clavier divisé gauche/droite


Voici un premier test avec 2 deux de mes nouveaux séquenceurs et le clavier divisé gauche (synthé basse) /droite (synthé solo)

dimanche 19 avril 2009

Improvisation sur séquenceur - "Venusian Folk Dance"


Maintenant que j'ai construit mon Synth MLH et que je ne vois très bien comment je pourrais aller plus loin dans ce type de synthé, j'en profite pour améliorer le séquenceur 16 pas très personnel que j'avais déjà. J'avais des idées, mais je ne savais pas si celles-ci fonctionneraient réellement. Eh bien, si, ça fonctionne, et même très bien. Du coup, j'ai fait une petite improvisation sur mon nouveau séquenceur...

"Polar Electric White"


Une brève improvisation sur le Synth MLH en même temps que je modifiais quelques paramètres. J'ai appelé ce petit morceau "Polar Electric White".

Et voici le Synth MLH ( = Math / Logical Hybrid)


Et voici le Synth MLH ( = Math / Logical Hybrid), c'est à dire un synthé pouvant croiser la synthèse avec des fonctions mathématiques et celle avec des fonctions logiques. Je crois que cela mérite quelques explications pour bien faire comprendre la nature très spécial de ce synthé. Par fonction mathématique, il faut entendre n'importe quelle fonction algébrique. C'est à dire que ce synthé peut prendre, par exemple, un vco, faire une opération de type algébrique avec, disons une élévation à la puissance cubique, prendre le résultat et effectuer une autre opération de type algébrique avec, disons une multiplication, appliquée à un deuxième vco qui lui-même aura été algébriquement transformé, disons par un cosinus. Soyons clair et disons que le vco1 = x et que le vco 2 = y. Cela donne alors (x^3)*cos(y). Si ce n'est pas plus clair, disons que le cube du vco 1 module en fréquence le vco 2. Ça sonne déjà un peu complexe. Eh bien dites-vous qu'il y a dans le MLH deux étages à la suite de calculs algébriques. C'est à dire, en disant qu'un vco3 sera égal à z, qu'on peut faire une chose du genre cos(z^4)*((x^3)*cos(y)). Pas mal, non? Eh bien, vous n'avez encore rien vu. Car le Synth MLH sait aussi opérer avec des fonctions logiques, du style ET, OU ou même OU Exclusif. Et là ça donne totalement autre chose qu'avec des fonctions algébriques. Et il y a dans le Synth MLH également deux étages à la suite de calculs logiques. Pour être tout à fait clair disons que la structure du Synth MLH est la suivante : vco 1 et 2 -> fonction algébrique et/ou logique -> + vco 3 -> fonction algébrique et/ou logique -> filtre multimode résonant. Le résultat final de tout ceci est un synthé à la fois très puissant et, il faut bien l'avouer, plutôt complexe d'emploi. Vous voulez écouter ? Pour une première demo, j'ai fait simple, mais c'est déjà éloquent. Je pars d'un son de type FM et je vais peu à peu vers un son de type synthèse logique pour aboutir à un son complètement "logique" avant de revenir finalement au son de type FM du départ.

My Logical (???) Synth


Je vous présente my Logical Synth, mon Synthé Logique. Pourquoi logique. Car toutes les modifications appliquées aux formes d'ondes de ses 2 vco se font avec des fonctions logiques. Ici, pas de modulation de fréquence ni de modulation en anneau. Que des ROUND, TRUNCATE, CEIL, FLOOR, AND, OR ou XOR, pour ne citer qu'eux. Ça change. Remarquez, le modulateur en anneau de l'ARP Odyssey était déjà en réalité un XOR appliqué à deux signaux carrés. Mais que se passe-t-il quand tout un synthé ne fonctionne qu'avec des fonctions logiques ? Eh bien... Bon, je vous ai fait une petite démo ou sont passés en revue plusieurs fonctions logiques. C'est quand même très spécial...

mercredi 15 avril 2009

"FM Fantasy"


Ce soir, je voulais repousser les limites de mon synthé à synthèse CFM. Mais cette synthèse est vraiment trop sensible. Le moindre écart et on se retrouve avec des timbres tellement chargés qu'ils deviennent inexploitables. Alors j'ai repoussé les limites de mon synthé à synthèse FM. Et là, je crois être parvenu à quelque chose de réellement intéressant. J'en ai d'ailleurs fait une musique, totalement improvisée, que j'ai intitulée "FM Fantasy"

mardi 14 avril 2009

Mon synthé CFM "de scène"


Hier je vous ai présenté la Crossed Frequency Modulation. Elle a cet avantage sur la simple synthèse à Modulation de Fréquence que tout peut se faire avec un seul module de calcul. Cela dit, c'est un peu plus difficile d'emploi. Mais il y a en même temps moins de paramètres à contrôler. Mon idée avec la CFM était donc de créer un synthé très simple mais tout de même très puissant. Bon, cela reste de la synthèse FM, avec le son qui va avec, mais je trouve qu'avec juste 11 paramètres à manier, c'est un petit synthé idéal pour faire des sons de type instrumental ou de recherche sur scène. Une petite démonstration ? La voici...

lundi 13 avril 2009

Crossed Frequency Modulation


CFM "Piano" (style DX7)


CFM "Orgue"

J'ai lu récemment un article très intéressant qui comparait la synthèse sonore à une sorte de jeu de stratégie. L'argument, très pertinent, était le suivant. Si on considère la synthèse additive comme la première des synthèses sonores, la plus puissante et la "mère" de toutes les autres, quels sont alors les avantages des autres, ses "filles" ? En effet, rappelons que la synthèse additive peut générer TOUS les sons possibles (c'est la conséquence du théorème de Fourier) mais au prix d'une synthèse de plus en plus complexe au fur et à mesure qu'on désire synthétiser des sons avec de plus en plus d'harmoniques. Le jeu consiste donc à faire le mieux possible par rapport à la synthèse additive, mais avec moins de paramètres. John Chowning a découvert en 1967 une synthèse particulièrement performante, la synthèse par modulation de fréquence, dite synthèse FM. La performance tient en ce qu'avec seulement 2 oscillateurs dont l'un module l'autre on peut obtenir des spectres sonores très complexes et très variés. Dès lors la question fut : peut-on faire encore mieux ? Et la réponse fut oui, mais en ce basant toujours sur la synthèse FM. Et l'une de ces synthèses "filles" de la synthèse FM est la crossed frequency modulation, dite CFM. C'est une synthèse astucieuse. Elle consiste à faire en sorte que chacun des 2 oscillateurs soit le modulateur de l'autre. C'est un peu plus compliqué d'emploi que la synthèse FM mais les sons générés sont tout de suite nettement plus complexes. Voici, en exemples sonores, deux sons générés grâce à la CFM, un son de "piano" (style DX7) et un son "d'orgue".

samedi 11 avril 2009

"The North Pole Of Sound"


Je me suis offert un petit voyage. J'ai pris un des mes synthés FM biduliens, plus un flanger et un écho tout aussi biduliens. Parvenu au Pôle Nord, j'ai bien observé le paysage, les montagnes gelées, les banquises infinies et les aurores boréales. J'ai même fait un bout de chemin avec le Capitaine Hatteras. Puis je suis revenu avec cette musique, que j'ai intitulée "The North Pole Of Sound".

jeudi 9 avril 2009

My cool/crazy FM Synth


My cool FM Synth


My crazy FM Synth

En simplifiant un peu mon FMF Synth et en l'adaptant légèrement, j'ai très facilement obtenu ce synthé FM, qui peut être joué de façon cool, ou complètement crazy...

mercredi 8 avril 2009

FMF digital sounds


Avec mon FMF, qui a maintenant 2 modules mathématiques de type (x,y,z), il est très facile d'obtenir des sons d'un genre très digital. Et en manipulant un peu quelques paramètres, il est aussi très simple de les faire varier en timbre. Voici, à la volée, quelques variations digitalesques...

mardi 7 avril 2009

Clavecin FMF analogique ou digital


Pour bien montrer ce dont est capable le FMF, illustrons-le d'un exemple sonore. Prenons au départ un son de type analogique à enveloppe de type AR et faisons en sorte, avec le module mathématique, que ces composants deviennent les éléments d'une modulation de fréquence. Et voici notre son de type analogique se transformant en un son de type digital sonnant comme une sorte de clavecin numérique...

lundi 6 avril 2009

Mon FMF


Le FMF est un synthé combinant Filtrage, Morphing et Fonction. Ceci permet de passer en continu de glisser d'une forme d'onde vers une autre ou d'avoir un mélange des deux, de filtrer le résultat et enfin, si on le souhaite, de mettre en oeuvre une fonction mathématique permettant d'obtenir jusqu'à une transformation complète du son. En pratique, le FMF est un synthé qui peut faire simplement des sons très simples ou tout aussi simplement des sons extrêmement complexes. L'exemple sonore va illustrer ceci. On part d'une sinusoidale pure et on glisse vers un son combinant modulation en anneau et modulation de fréquence puis on revient vers la sinusoidale pure du départ.

samedi 4 avril 2009

Mon Addi-Duo Synth


Dans le précédent article, je vous ai parlé d'un synthé bidulien que j'ai construit et qui fait de la synthèse additive à 8 harmoniques avec un seul oscillateur, ceci grâce à l'utilisation des polynômes de Chebychev. Il était tentant de savoir si ce synthé, que j'avais baptisé PolyCheb, se comportait exactement ou pas comme un vrai synthé à synthèse additive à 8 harmoniques. Pour connaître la réponse, j'ai construit à l'intérieur de mon PolyCheb un vrai synthé à synthèse additive utilisant 8 oscillateurs, un pour chaque harmonique. Et ensuite, j'ai comparé. Et là, à ma grande surprise, j'ai constaté que, non, mon PolyCheb, ne se comportait pas tout à fait de la même manière qu'un vrai synthé à synthèse additive. Bon, ok, fort bien, de toute façon je venais de construire un synthé à synthèse additive pouvant se comporter selon les 2 manières. J'ai donc aussitôt fait en sorte que mon clavier de contrôle permette d'agir sur le volume et les harmoniques de chaque synthé. Bref, je venais de me construire une sorte de double orgue à tirettes, car avec 8 harmoniques, un synthé à synthèse additive sonne franchement tout à fait comme un orgue. En fait, la vérité est inverse, car un orgue est, sans le dire, un synthé à synthèse additive. Mais chuuuut ! il ne faut pas trop ébruiter cette troublante réalité... Dans l'exemple sonore présenté, je commence avec le PolyCheb, dont je fais varier le volume des harmoniques. Puis je fais de même avec le vrai synthé à synthèse additive. Enfin, je mélange le son des 2 synthés, ce qui donne tout son intérêt à cet Addi-Duo Synth.

vendredi 3 avril 2009

Mon PolyCheb


Pourquoi PolyCheb ? Qu'est-ce que c'est que ça ? Le nom mérite une explication. Depuis longtemps je cherchais à construire avec Bidule un synthé à synthèse additive. Mais on connaît le problème. Car même s'il ne s'agit a priori que d'additionner des harmoniques sinusoisales pour former une forme d'onde complexe, il faut tout même disposer d'un oscillateur pour chaque harmonique, ce qui fait rapidement beaucoup si on veut une synthèse additive au moins un peu digne de ce nom. Donc j'aurais pu aligner un minimum de 8 oscillateurs générant chacun une sinusoidale et les additionner pour obtenir de belles formes d'ondes complexes. Sauf que je voulais le faire avec un seul oscillateur à partir duquel j'aurais tiré toute la matière me permettant de faire de la synthèse additive. Je me doutais vaguement que c'était possible, mais à la seule et impérative condition de pouvoir multiplier en fréquence différentes sinusoidales tirées de mon unique oscillateur. J'ai essayé sans succès divers systèmes. Et puis aujourd'hui je me suis résolu à utiliser l'opérateur de fonctions qui se trouve dans Bidule afin de lui faire calculer les différentes harmoniques à partir de la sinusoidale générée par mon unique oscillateur. Mais je ne suis pas un matheux. Pourtant il devait exister une solution, j'en était certain. Et en cherchant fièvreusement, j'ai trouvé. La solution s'appelle les polynômes de Chebyshev. Je vous passe les détails mathématiques, ils sont effrayants. Et en plus d'avoir à les comprendre, il fallait les mettre en oeuvre dans Bidule. Je vous laisse imaginer l'épisode épique que j'ai traversé afin de mettre au point ce synthé polychebien. Mais ça y est, il fonctionne. Bon, il est capricieux comme une diva et crachouille pas mal du fait que je suis constamment aux limites des possibilités de calcul de mon ordinateur, mais si, il fonctionne. Autrement dit je peux faire avec de la polyphonie avec 8 harmoniques ajustables. C'est pas énorme, mais c'est déjà ça. Et surtout cela montre qu'on peut faire plein de choses dans Bidule avec un seul et unique oscillateur. Dans l'exemple sonore proposé, je joue 3 fois, une première fois en faisant générer par l'oscillateur une sinusoidale, puis une onde triangulaire, et enfin une forme d'onde en pente.

jeudi 2 avril 2009

Mon Filtrage/Morphing Synth


Mon Filtrage/Morphing Synth est un dérivé, en très simplifié, de mon POM Synth. Cependant il est basé sur un concept un peu différent. Ici 3 oscillateurs, dont 1 plus ou moins déphasé, passent dans un système d'atténuateurs/amplifieurs croisés. La force du concept réside dans le fait que pas moins de 4 enveloppes ADSR contrôlent dans le temps l'évolution de l'intercroisement des 3 formes d'onde et du déphasage, ce qui est la garantie d'un son continuellement en mouvement. Dans l'exemple sonore présenté, un son est d'abord joué tel quel puis avec du flanging stéréo et un peu d'écho.

My POM Synth (POM = Phase Offset Modulation)


Voici mon POM Synth(POM = Phase Offset Modulation)au complet. Le système est le suivant. Deux oscillateurs, dont l'un est plus ou moins déphasé, sont soustraits ou multipliés après être éventuellement passés dans des opérateurs mathématiques. Cela forme au total 8 formes d'ondes, toutes différentes entre elles et pouvant être modifiées en continu. Ces 8 formes d'ondes variables aboutissent à une table de mixage qui sert de super-opérateur mathématique additionneur, permettant d'obtenir une forme d'onde variable finale résultant du mélange des 8 formes d'ondes variables précédentes. Plus clairement, ce POM Synth permet d'obtenir un mélange de 8 formes d'ondes variables à partir de seulement 2 oscillateurs à formes d'ondes fixes. Et au-delà, c'est une véritable usine à formes d'ondes, ludique car très simple à manier, et très éducative car munie de nombreux oscilloscopes permettant de suivre l'évolution des formes d'ondes. Dans l'exemple sonore présenté, deux ondes en dent de scie sont déphasées l'une par rapport à l'autre puis soustraites, ce qui aboutit à une forme d'onde carrée plus ou moins large. C'est ce qu'on appelle communément la PWM (Pulse Width Modulation). Aucun filtre d'aucune sorte n'a été utilisé. Les changements de sons sont uniquement causés par la variation en largeur de la forme d'onde carrée.